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思来想去,还是稳妥为好。
最后决定有限度地采纳这一方案——
不搞三大块儿而搞成三个演员代表队,每个队还有正副队长什么的;
观众则分为三个啦啦队,分别穿上三色服装;
主持人以裁判的面目出现;
整个晚会以竞赛的形式串联。
若说没改革呢,也多少有点儿创新。
要说有提高吧,也没太大突破。
旧瓶装新酒?我们这瓶子也经过了改装呀!
换汤不换药?我们这药里也算另加了两味嘛!
得啦,白马非马,就这么着吧!
晚会播出以后效果平平,没人说好,也没人说不好。不过,春节晚会办到这个地步,只要没人说不好也就算很不错了。
比如,春节晚会能不能多用些电视手段来扩大容量呢?
1991年的“七一”晚会是由青年导演赵安执导的,他善于运用各种电视手段,其中最主要的是在节目进行中穿插大量画面和镜头,以丰富节目内容。
例如一般晚会的歌曲节目,镜头只是对着歌星,最多再来个剧场全景或观众画面,赵安却能够根据歌曲内容而自由驰骋——相当于当今流行的MTV。
在“七一”晚会的一首歌颂党的歌曲中,随着歌声,赵安在屏幕上先后展现出:
——南湖的船;
——井岗的竹;
——遵义的朝阳;
——陕北的黄土;
——白发苍苍的老战士;
——朝气蓬勃的新党员;
——洪涝灾害中抢救群众的解放军官兵;
——改革年代里冲锋在前的各级干部……
这样,充分调动了观众的听觉和视觉,从而无形中增大了节目的容量。
据说,江泽民总书记在看完这台晚会后,心潮起伏,当夜即打电话给广播电视部艾知生部长,表扬晚会的思想性好,艺术性强,有很好的教育意义,照顾到了方方面面,总之,评价甚高。
1992年的春节晚会决定由赵安出任总导演,独挑大梁,恐怕也是希望他发挥特色,给春节晚会带来新意。
赵安不负众望,果然调动了不少电视手段,但由于晚会现场直播,节目中播不进镜头,只好最大限度地采用了其他方法:
——大陆、香港、台湾歌星同唱一首歌;
——晚会中间穿插大量的场外镜头;
——图文并茂的民俗介绍;
——甚至,个别节目干脆搬到现场实地拍摄:哨兵在雪地上站岗,歌星就在旁边唱着歌颂他的歌曲,唱到兴头上,还伸手帮他拂去身上的雪花……
晚会播出后也有人说好,也有人议论:哨兵站岗你唱歌分他的神还是小事,关键整个晚会被分成六块,其中有两块尽是场外画面,观众情绪接不上呀!
说到底,上面这些改革不过是形式上的改革,是小打小闹、枝枝节节上的创新。
春节晚会的真正突破还必须是内容上的突破,是节目质量上的提高。
谁也不否认这一点。只是——提高节目的质量又谈何容易呢?且不说提高,就是保证每年节目的质量不降低又谈何容易呢?
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